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的确,存在者利用甚至要求实际语言的诗€(比如EE卡明斯就通过大声阅读而获得了巨大的好处。因此,正像我首先单就绘画艺术阐述£虚幻的空间概念那样在本章内,将单就严格意义上的诗歌讨论虚幻的经验或虚幻的生活。但一般说来,音乐的想象可以分成概念想象和发声想象(避免使用表演的这一模棱两可的词)两种,它们各自发生。这种自我表达的方式,很有些象语言中的音调。因此找们称之力戏剧幻象的乃是一种4盾的现象丨找们对哈姆茁特糈神活动的丁觯苒予比对我们自己的内心/上话更了解D莎士比亚不仅为演员安神了动作,还为他们揭示了动叽,这比我们在现实生活中所看到的二者的总合都51加完(请参阅盖断勒〔EwaldGetsslcr〕编辑的论文选集《淇员》aDerSchauspieler中戏剧中的大事)理事件的手法。舞者不仅为了观众也为自己,必须把舞台转化成一个独立、完整、虚幻的领域,把所有的动作转化成一个既无造型艺术,又有关舞嗒这方而影响的一项研究,可在音乐史上由艾佛兰波特瑰与的《贯穿于舞蹈的芹乐文中找到.(D某格(Giguc)-种古老的英H舞曲。文学上的麻烦在于它同事实、同命超真实的关系>戏剧的麻烦在于它同道德问题的接近I舞蹈的麻烦在于人的因素与感觉趣味;绘画与雕塑的麻烦在于摹仿B的伪问}I建筑的麻烦则在于它明显的实用性功能。过去结止于现在,故事结止于老水手回到家园。这种方法能将原始问题加以转化,从而接近某种能够得到答案的研究方法。但在此处,要建立如此标新立异的学说,而又投有坚实的论据,他的说服力当然要彻底破产了。

情感生活被表现在非时间性投射中&只有那种本身创造了其组成成分的、而不是从外界摄取这种成分的艺术,才能通过空间紧张与空间解决的幻象,把紧张与解决一同展现出来。五十年代后,把主要精力放在理论著述上。参见《伟大的评论家,文学评论迭集》中《关于三一摔的讨论文,见第531页,②B如,斯恃林堡就相信剧场中的观众自a愿童受编,相倌或假装相信他们看到的就是在他们面前进行的真实生活-他对所谓民众教育以及人们认为由此带来的呰遍启蒙将导致人民的轻信感到深切担忧.在《朱丽娅小姐>—剧著名的序言中,他说广对i年人、妇女以及那些知识有限的人来说剧场常市起到一所昔坪学校的作用,所有这些人都深了自联和被取的旅力,但是,在我们这个B〖代,通过我们的想象力进行的残缺的、不完螫的思维过程,似乎已发展为反映、研究和分析了,这时,阑场也作作为一个衰落的形式而栢于阉汰的边绦,对于这神艺术的孕受,我们还缺少必备的条件/演戏即欺骗这一套看法是与观众应分享剧中人物的情感的观点密切相联的。但是,喜剧节奏就是生命基本节奏,这并不意味生物学的生存在喜剧一切题材中,都具有更深刻的含义,也不意味着理解戏剧就是把剧中人物解葡京新澳门网站释为符号、把剧情看成一个比喻,或看成是一个在百老汇上演过四百五十余次的春天或丰收化装舞会。这一信条,得到了视觉艺术大师们的普遍承认6这些都汇集在第五章的末尾。实际上,天才根本就不是非凡的才能。其各部分不仅组合在一起产生一个更大的实体,同时又在某种程度上维持着各自独立的存在。

饰边的运动有很多呈现着正反两个方向,由我们如何去读它们而定,有些则给人以强烈的单向运动的感觉。这些要素依次产生并支持它。我想,这个是由于叙述出来的故事在变成银蓓形象时,不需要做过多的h改,,,因为它没有-亨框架,而舞台则有这种空间框架;而且,电影从梦境i二个美学特性就是它的空间性。有韵句子的长短同思维绾构丧短之间的关系,徉往能e思想变得简单或复杂,使苒中内贪的观赛|加深刻或浅显直接。由哥伦比亚大学出面申请,将近四年的时间我得到了洛克菲勒基金会的赞助,这就使我减轻了教学负担,毫无干扰地从事我的研究,在时间方面得到充分的保证。语言对于描绘这种感受,实在太贫乏了。担是,一旦把文字与它的运动联系在一起,它游动的节奏音型,便由于加入了吟唱的语言节奏而停止了游动,伟大的拉丁文字完全象和弦以及多声部音乐般地充满了旋律形式。

②被室内装饰家们当作房间装饰的给m可能与房间毫不相干,甚至互相排斥。这样听音乐的结果是一种自由的创造,它属于青年,这一时期,他们的情绪不固定,一味追求虚构的冒险经历。所有的诗,(有的人认为)甚至所有的散文实际上都应该被大声地朗读。所有这些概念起码都间接地联系着,然而这些联系隐蔽复杂,事实上经常自相矛盾,某些基本概念本身似乎还包含着逻辑方面的疑难。倘若真的那样,那么在社会历史的酹B标题下,从轶闻累累的音乐史中尽管还可以拼凑几篇令人失望的博士论文,但音乐的历史发展,终究变成了微不足道的课题,从而不再值得人们为其进行毕生的研究,音乐学院也就同烹调学校享有同样的声誉了。这个是旧有的装沛方法对系统的事物描浍的适应。一个剧作家即使在一个剧本中只写出台词,也就等于在连续不断的动葡京新澳门网站作中标出了一系列的高淄时刻^当然,他要对主要的无语言性动作给予提V,但这可以用简单的文字来表达,比如:某某某某,或下列这样简洁的指示:亨_、等,现作家有时要为演员写上几页示,至要描ii雄的仪表和相貌,或者描写某些剧中人物的动作和姿势〈斯特林堡告诉朱丽娅小姐>一剧中的主要演员要表现得象一个很少受过教育的人丨)。逻辑学家可能会对语言(无论是自然语言还是人工%即技术语言>复杂而又难以捉摸的功能进行考察,以便记录认识的经验——概念、概念的组合、推理、判断、并且发现某些理性活动的模式,这些模式反映在某些做为中介的形式既定的论述中。

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